寻根、对话与创新
——简述第二十届中国吴桥国际杂技艺术节的三重价值
■文/杜滇峰
仲秋时节的大运河畔，“杂技之乡”河北吴桥迎来了第二十届中国吴桥国际杂技艺术节。作为“世界杂技三大赛场”之一，这届杂技节有着特殊的里程碑意义：这是自1987年中国吴桥国际杂技艺术节创办以来，主体活动首次回到了这片孕育杂技文明的土地。19个国家和地区的28个顶尖杂技节目在此汇聚，不仅是一场技艺的比拼，更是一次文化根脉的溯源、中外文明的对话，杂技艺术范式的创新探索，为世界杂技发展写下了浓墨重彩的一笔。
寻根 从运河根脉到文化寻根的精神共鸣
这届杂技节的“回家”，绝非简单的地理迁移，而是对吴桥杂技文化根脉的深度致敬。吴桥地处冀鲁交界，过去土地易涝多盐碱，迫使当地人将锅碗、桌椅等日常工具转化为杂技道具，农闲时靠卖艺糊口；而京杭大运河的开通，让“九曲十八弯”的河道成为杂技传播的纽带——吴桥艺人沿着运河“走码头”，既突破了地域限制，又融合了南北艺术，让“草根技艺”逐渐走向世界。
这届杂技节将主体活动放在吴桥，正是让全球杂技人站在杂技文化发源地，感受“上至九十九，下至刚会走，吴桥耍杂技，人人有一手”的民间氛围。这种在地性体验，让杂技艺术不再是孤立的技巧展示，而是与土地、河流、人文紧密相连的精神载体。当顶尖杂技节目在运河畔上演时，古今对话的共鸣感油然而生，也让“吴桥杂技”这张文化名片有了更厚重的历史分量。
对话 顶尖技艺与文明互鉴的双向奔赴
作为世界级杂技赛事，第二十届中国吴桥国际杂技艺术节的“国际性”，早已超越“跨国节目汇聚”的表层形态，成为“顶尖技艺展演”与“文明互鉴”双向奔赴的生动图景——从俄罗斯《女子大跳板》以直体后空翻三周、团身后空翻五周突破人体控制极限，到中国《焕舞华蓉——顶碗》将青花瓷美学与倒立蹲起、头顶稳碗的平衡技艺相融合的创新演绎，这些节目既是“顶尖技艺展演”的鲜活注脚，也以杂技这一非语言符号为桥梁，在跨文化语境下构建起“技艺对话—文化共情—价值共识”的完整传播路径，让不同地域的艺术智慧在同台竞技中碰撞出共鸣的火花。
这种跨越国界的技艺共鸣与文化共情，并非偶然的舞台相遇，而是吴桥杂技“走出去”与“引进来”历史脉络的当代延续。百余年前孙福有等吴桥艺人沿欧亚大陆辗转卖艺，彼时的传播更多是“单向输出”的技艺分享；而今河北吴桥不仅为全国培养了大量的杰出杂技人才，更是依托当地杂技艺术学校，为30多个国家培养了700余名外籍学员，其中更有不少人带着在吴桥学到的技艺，登上了本届杂技节的舞台。这种“学员变演员、技艺变作品”的深度参与，正是“双向共创”的生动实践。从百年前的“单向技艺传播”到如今的“双向文明互鉴”，吴桥杂技节不仅推动中国杂技从“传统技艺传承”向“国际话语构建”转型，更让河北吴桥从“中国杂技之乡”升级为“国际杂技互鉴中心”，成为河北以文化为纽带参与全球文化治理的重要载体。
创新 从“炫技”到“叙事”的杂技新范式呈现
第二十届中国吴桥国际杂技艺术节最具价值的探索，在于实践杂技艺术从单纯“炫技”转向“叙事”，从单一技艺展示转向多元艺术融合。开幕式核心演出《梦·吴桥》以“杂技青年小桥的追梦之旅”为主线，创造性地融合微电影、全息投影、音乐等元素，构建起跨越百年的文化叙事。《祥狮跃九州》等节目通过叙事重构，将“狮文化”从节庆符号转化为可感知的情感载体，使国际观众更易理解中国传统文化中的家族观念与生命意识。这些转变共同印证了“从单一技艺到故事化呈现”的行业共识，让杂技不再是孤立“绝活”，而是成为承载文化记忆、传递人文关怀的载体。
从运河畔的“回家”寻根，到世界级的文明对话，再到杂技范式的创新突破，第二十届中国吴桥国际杂技艺术节早已超越了“节庆活动”的边界，成为能承载更多功能、具有更高价值的文化平台。当大运河的水波与杂技演员的身影在同一画面中相映生辉，当中外艺人的掌声与观众的欢呼在同一空间里汇聚交融，我们看到的不仅是一场精彩的杂技盛会，更是一种以艺术为纽带、增进文明互鉴的可能。而这正是吴桥杂技留给世界杂技界最珍贵的财富。
（作者系河北省文旅研究院副院长）
仲秋时节的大运河畔，“杂技之乡”河北吴桥迎来了第二十届中国吴桥国际杂技艺术节。作为“世界杂技三大赛场”之一，这届杂技节有着特殊的里程碑意义：这是自1987年中国吴桥国际杂技艺术节创办以来，主体活动首次回到了这片孕育杂技文明的土地。19个国家和地区的28个顶尖杂技节目在此汇聚，不仅是一场技艺的比拼，更是一次文化根脉的溯源、中外文明的对话，杂技艺术范式的创新探索，为世界杂技发展写下了浓墨重彩的一笔。
寻根 从运河根脉到文化寻根的精神共鸣
这届杂技节的“回家”，绝非简单的地理迁移，而是对吴桥杂技文化根脉的深度致敬。吴桥地处冀鲁交界，过去土地易涝多盐碱，迫使当地人将锅碗、桌椅等日常工具转化为杂技道具，农闲时靠卖艺糊口；而京杭大运河的开通，让“九曲十八弯”的河道成为杂技传播的纽带——吴桥艺人沿着运河“走码头”，既突破了地域限制，又融合了南北艺术，让“草根技艺”逐渐走向世界。
这届杂技节将主体活动放在吴桥，正是让全球杂技人站在杂技文化发源地，感受“上至九十九，下至刚会走，吴桥耍杂技，人人有一手”的民间氛围。这种在地性体验，让杂技艺术不再是孤立的技巧展示，而是与土地、河流、人文紧密相连的精神载体。当顶尖杂技节目在运河畔上演时，古今对话的共鸣感油然而生，也让“吴桥杂技”这张文化名片有了更厚重的历史分量。
对话 顶尖技艺与文明互鉴的双向奔赴
作为世界级杂技赛事，第二十届中国吴桥国际杂技艺术节的“国际性”，早已超越“跨国节目汇聚”的表层形态，成为“顶尖技艺展演”与“文明互鉴”双向奔赴的生动图景——从俄罗斯《女子大跳板》以直体后空翻三周、团身后空翻五周突破人体控制极限，到中国《焕舞华蓉——顶碗》将青花瓷美学与倒立蹲起、头顶稳碗的平衡技艺相融合的创新演绎，这些节目既是“顶尖技艺展演”的鲜活注脚，也以杂技这一非语言符号为桥梁，在跨文化语境下构建起“技艺对话—文化共情—价值共识”的完整传播路径，让不同地域的艺术智慧在同台竞技中碰撞出共鸣的火花。
这种跨越国界的技艺共鸣与文化共情，并非偶然的舞台相遇，而是吴桥杂技“走出去”与“引进来”历史脉络的当代延续。百余年前孙福有等吴桥艺人沿欧亚大陆辗转卖艺，彼时的传播更多是“单向输出”的技艺分享；而今河北吴桥不仅为全国培养了大量的杰出杂技人才，更是依托当地杂技艺术学校，为30多个国家培养了700余名外籍学员，其中更有不少人带着在吴桥学到的技艺，登上了本届杂技节的舞台。这种“学员变演员、技艺变作品”的深度参与，正是“双向共创”的生动实践。从百年前的“单向技艺传播”到如今的“双向文明互鉴”，吴桥杂技节不仅推动中国杂技从“传统技艺传承”向“国际话语构建”转型，更让河北吴桥从“中国杂技之乡”升级为“国际杂技互鉴中心”，成为河北以文化为纽带参与全球文化治理的重要载体。
创新 从“炫技”到“叙事”的杂技新范式呈现
第二十届中国吴桥国际杂技艺术节最具价值的探索，在于实践杂技艺术从单纯“炫技”转向“叙事”，从单一技艺展示转向多元艺术融合。开幕式核心演出《梦·吴桥》以“杂技青年小桥的追梦之旅”为主线，创造性地融合微电影、全息投影、音乐等元素，构建起跨越百年的文化叙事。《祥狮跃九州》等节目通过叙事重构，将“狮文化”从节庆符号转化为可感知的情感载体，使国际观众更易理解中国传统文化中的家族观念与生命意识。这些转变共同印证了“从单一技艺到故事化呈现”的行业共识，让杂技不再是孤立“绝活”，而是成为承载文化记忆、传递人文关怀的载体。
从运河畔的“回家”寻根，到世界级的文明对话，再到杂技范式的创新突破，第二十届中国吴桥国际杂技艺术节早已超越了“节庆活动”的边界，成为能承载更多功能、具有更高价值的文化平台。当大运河的水波与杂技演员的身影在同一画面中相映生辉，当中外艺人的掌声与观众的欢呼在同一空间里汇聚交融，我们看到的不仅是一场精彩的杂技盛会，更是一种以艺术为纽带、增进文明互鉴的可能。而这正是吴桥杂技留给世界杂技界最珍贵的财富。
（作者系河北省文旅研究院副院长）