纵马长歌，以此身赴山海
——《镖人：风起大漠》刀光剑影的视觉盛宴
■文/李冬侠
黄沙漫天，刀光一闪。当《镖人：风起大漠》的第一声刀剑与马鸣撕裂戈壁的寂寥，镜头便跟进了隋末乱世的江湖，激荡出一场关于铁血侠义的高昂战歌。这是一部传承中华武术和侠义精神的影片，由“天下第一武指”袁和平导演亲自操刀上阵，结集四代武打演员的激情酣战，将刀光剑影与权谋算计完美融合，呈现给观众一场久违的武林盛宴。风、沙、火、雪、夜五大不同场景下的武打戏，行云流水的动作，每一帧都是极致的中华功夫审美体现。
大漠孤烟直，长河落日圆。电影一开场就把人扔进西域滚滚黄沙里，这是原著中刀马流亡十年的法外之地，也是乱世边缘。梁家辉饰演的老莫以恩情托镖，让吴京饰演的主角人物刀马护送反隋义军“花颜团”精神领袖、天字号第一逃犯知世郎前往长安。从西域到长安的这条路，是一条九死一生的路，是一条从边缘卷入风暴、以孤刀逆行天下的亡命之路。朝廷的鹰犬，垂涎赏金的江湖亡命徒，当地的豪强部族，各方人马闻风而动。刀马长驱直入，一路血雨腥风，以命换镖、以义聚人、以战破局，把不可能完成的镖，硬生生送到终点。影片中，刀马以一诺千金、孤刀破局，在血与火中守住道义与牵挂，成为直面宿命的侠客。
镜头里的冷、脏、硬、猛，真实到扎眼。超广角镜头下的戈壁、风沙、孤城、长队衬托出人的渺小，像蝼蚁，突出深处乱世身不由己的困境。影片宣传中提到，剧组深入新疆戈壁实拍185天，将恶劣的自然环境当作打斗的战场，演员们在沙尘暴中的厮杀，古城遗迹的追逃，长安城外的对峙，马背上真打真摔，演绎出了毫无掩饰的江湖义气。每一场打斗戏都张力拉满，充满了实战的质感与重量。武打影片，武术的设计是叙事的核心手段，手中的兵器成为凸显人物性格的外化符号。刀马使用的武器变化多端，整齐地包裹在行囊中，有链斧、直刀、大锤，对应着他江湖生存的机变与务实；谛听使用刚猛沉重的双锏，则象征着朝廷的枷锁与复仇的执念。甚至连阿育娅在沙暴中咬断箭尾射出的拐弯箭矢，都将手中弓箭的奇巧与复仇情绪的精准完美融合。
因为时长所限，电影删去了很多原著中的设定，突出了武戏的氛围，但依然完美刻画了多维的群像。一代大儒知世郎，没有一点武功，却一心想着要实现理想，是一位穿越而来的理想主义者；刀马追求自由，功利外壳下，是对承诺、对情义的死守，用刀光剑影打杀出一片侠骨丹心……看罢电影，这些人物刻在脑海中，久久不能散去。
（作者系承德市文艺评论家协会副主席）
黄沙漫天，刀光一闪。当《镖人：风起大漠》的第一声刀剑与马鸣撕裂戈壁的寂寥，镜头便跟进了隋末乱世的江湖，激荡出一场关于铁血侠义的高昂战歌。这是一部传承中华武术和侠义精神的影片，由“天下第一武指”袁和平导演亲自操刀上阵，结集四代武打演员的激情酣战，将刀光剑影与权谋算计完美融合，呈现给观众一场久违的武林盛宴。风、沙、火、雪、夜五大不同场景下的武打戏，行云流水的动作，每一帧都是极致的中华功夫审美体现。
大漠孤烟直，长河落日圆。电影一开场就把人扔进西域滚滚黄沙里，这是原著中刀马流亡十年的法外之地，也是乱世边缘。梁家辉饰演的老莫以恩情托镖，让吴京饰演的主角人物刀马护送反隋义军“花颜团”精神领袖、天字号第一逃犯知世郎前往长安。从西域到长安的这条路，是一条九死一生的路，是一条从边缘卷入风暴、以孤刀逆行天下的亡命之路。朝廷的鹰犬，垂涎赏金的江湖亡命徒，当地的豪强部族，各方人马闻风而动。刀马长驱直入，一路血雨腥风，以命换镖、以义聚人、以战破局，把不可能完成的镖，硬生生送到终点。影片中，刀马以一诺千金、孤刀破局，在血与火中守住道义与牵挂，成为直面宿命的侠客。
镜头里的冷、脏、硬、猛，真实到扎眼。超广角镜头下的戈壁、风沙、孤城、长队衬托出人的渺小，像蝼蚁，突出深处乱世身不由己的困境。影片宣传中提到，剧组深入新疆戈壁实拍185天，将恶劣的自然环境当作打斗的战场，演员们在沙尘暴中的厮杀，古城遗迹的追逃，长安城外的对峙，马背上真打真摔，演绎出了毫无掩饰的江湖义气。每一场打斗戏都张力拉满，充满了实战的质感与重量。武打影片，武术的设计是叙事的核心手段，手中的兵器成为凸显人物性格的外化符号。刀马使用的武器变化多端，整齐地包裹在行囊中，有链斧、直刀、大锤，对应着他江湖生存的机变与务实；谛听使用刚猛沉重的双锏，则象征着朝廷的枷锁与复仇的执念。甚至连阿育娅在沙暴中咬断箭尾射出的拐弯箭矢，都将手中弓箭的奇巧与复仇情绪的精准完美融合。
因为时长所限，电影删去了很多原著中的设定，突出了武戏的氛围，但依然完美刻画了多维的群像。一代大儒知世郎，没有一点武功，却一心想着要实现理想，是一位穿越而来的理想主义者；刀马追求自由，功利外壳下，是对承诺、对情义的死守，用刀光剑影打杀出一片侠骨丹心……看罢电影，这些人物刻在脑海中，久久不能散去。
（作者系承德市文艺评论家协会副主席）