一望无际的平原与《平原枪声》（9）
绘画艺术的魅力在于像与不像之间
■书名：《跟着“小人书”去旅行——连环画文学地理寻踪》
■作者：梁东方
■出版：河北教育出版社
本书以连环画及连环画画家为切入点，走进当年连环画写生创作的现场，以山河湖海、城乡风貌与历史遗痕为依托，凝粹现实生活的真切感受。书稿循着连环画的线索展开现实观察、历史回望，融入人文关怀与地理审美，于文学地理的俯瞰与回味中，体悟往昔的喜怒哀乐，感知当下的生命脉动。
文学作品中的地名往往要刻意和真实地名有所区别，区别之余还多少有些联系，这是很多作家在进行以真实地域之中的生活体验为蓝本的创作时的一种通行做法。当然，反其道而行之，故意不用任何一个真实地名，直接标以ABC、甲乙丙者有之，或者每一个地名都是真实的，每一条街道和场景都能在现实里找到对应者亦有之。
不过李晓明采用了一种既和真实地名有一定联系，又并非真实地名的方法和策略。比如小说里的肖家镇就对应的是现实里的肖张镇，西河店对应现实中的河西店，小说里的吉祥镇就是现实里的南吉利村。
这次寻访时，玉米高粱都已经长到了最高。在初秋时节的青纱帐夹峙的小公路上奔驰了很久，才到了平原深处的吉利村。从村东街道两边距离很远很远的两排房子开始，就进入了一种相当空旷的街市状态里。
路过集市大院，里面空空的，没有商店，也没有人。吉利乡委员会的几个红字，还醒目地竖写在乡政府门口的白色瓷砖的大墙垛上，一片沉寂。
随着向西走得越来越远，越来越接近过去的老村落，这种街道非常宽的状态突然就变了——过去的街道不仅窄还是弯曲的，带着自然的弧度。
走到道路交叉的位置上，就出现了过去的旅店、饭店和邮局，邮局两个字是第二次简化字，这说明了其建筑与使用年代。旅店饭店的砖砌门楣上有黄黄绿绿的瓷砖贴成的“万顺饭店”“客店住宿”字样，不过已经是大门紧锁的状态了。
《平原枪声》里几次写到吉祥镇，对应着在李晓明《回忆》（2015年版第146页）一书中，可以找到他对抗日斗争中的南吉利的一些回忆：“吉利据点也有这样一个坏蛋，在内线人员姚夙风（在吉利小学教书，以此为掩护）配合下，于一个晚上，我派警卫员（可能是王金波）去吉利把这坏蛋（大概是叫焦某某）抓住，走到十字街就开了枪，把他打死在大街上。但是第二天才发现，只是把他打成了重伤，而没有打死，可是此人再也没有敢做坏事。”
根据小说改编的连环画中没有直接描写这个场面，而画了在西河店集市上锄奸的过程。一个胖汉奸带着老婆逛集市的时候拿了东西不给钱，正要离开，被早就埋伏在周围的游击队员打死。其间的场景与氛围，其实是综合了李晓明真实经历与记忆中在吉利、肖张等地锄奸的相关内容。
由真实的回忆录对照小说可以知道，小说基本上是按照历史真实进行描绘的，没有夸饰，没有为了营造什么气氛而进行取舍，基本上是按照事实本来的样子进行描写的。
小说里虽然主要写的是战斗经过，但是也写到了吉利村的地形地貌和方位，写到了集市上的热闹。连环画在用画面表现这些其实在小说里有点语焉不详的元素的时候，将所有的地理细节都一一落实到了画面里。当然与今天寻访所见的街市并不是很一样，但是依然很有现实感。大片的平房、窄窄的街道和不断拐弯儿的路，路边鳞次栉比的商铺、商铺门口用竹竿挑起来的遮阳布等元素分明都是历史中南吉利以及这一带村镇集市上真实的样子。
连环画里的吉祥镇的样子，既像又不像，像是说和那个时代平原深处的乡村街市的相像，不像是超越于真实街市而巧妙营造的氛围。
绘画艺术的魅力就在于像与不像之间，尤其通常采用线描画法的连环画，怎样在尊重现实环境的基础上营造艺术氛围，既需要长期创作积累的丰富经验，也需要画家的灵性。在这方面，傅洪生画的《平原枪声》堪称典范。
（未完待续）
■作者：梁东方
■出版：河北教育出版社
本书以连环画及连环画画家为切入点，走进当年连环画写生创作的现场，以山河湖海、城乡风貌与历史遗痕为依托，凝粹现实生活的真切感受。书稿循着连环画的线索展开现实观察、历史回望，融入人文关怀与地理审美，于文学地理的俯瞰与回味中，体悟往昔的喜怒哀乐，感知当下的生命脉动。
文学作品中的地名往往要刻意和真实地名有所区别，区别之余还多少有些联系，这是很多作家在进行以真实地域之中的生活体验为蓝本的创作时的一种通行做法。当然，反其道而行之，故意不用任何一个真实地名，直接标以ABC、甲乙丙者有之，或者每一个地名都是真实的，每一条街道和场景都能在现实里找到对应者亦有之。
不过李晓明采用了一种既和真实地名有一定联系，又并非真实地名的方法和策略。比如小说里的肖家镇就对应的是现实里的肖张镇，西河店对应现实中的河西店，小说里的吉祥镇就是现实里的南吉利村。
这次寻访时，玉米高粱都已经长到了最高。在初秋时节的青纱帐夹峙的小公路上奔驰了很久，才到了平原深处的吉利村。从村东街道两边距离很远很远的两排房子开始，就进入了一种相当空旷的街市状态里。
路过集市大院，里面空空的，没有商店，也没有人。吉利乡委员会的几个红字，还醒目地竖写在乡政府门口的白色瓷砖的大墙垛上，一片沉寂。
随着向西走得越来越远，越来越接近过去的老村落，这种街道非常宽的状态突然就变了——过去的街道不仅窄还是弯曲的，带着自然的弧度。
走到道路交叉的位置上，就出现了过去的旅店、饭店和邮局，邮局两个字是第二次简化字，这说明了其建筑与使用年代。旅店饭店的砖砌门楣上有黄黄绿绿的瓷砖贴成的“万顺饭店”“客店住宿”字样，不过已经是大门紧锁的状态了。
《平原枪声》里几次写到吉祥镇，对应着在李晓明《回忆》（2015年版第146页）一书中，可以找到他对抗日斗争中的南吉利的一些回忆：“吉利据点也有这样一个坏蛋，在内线人员姚夙风（在吉利小学教书，以此为掩护）配合下，于一个晚上，我派警卫员（可能是王金波）去吉利把这坏蛋（大概是叫焦某某）抓住，走到十字街就开了枪，把他打死在大街上。但是第二天才发现，只是把他打成了重伤，而没有打死，可是此人再也没有敢做坏事。”
根据小说改编的连环画中没有直接描写这个场面，而画了在西河店集市上锄奸的过程。一个胖汉奸带着老婆逛集市的时候拿了东西不给钱，正要离开，被早就埋伏在周围的游击队员打死。其间的场景与氛围，其实是综合了李晓明真实经历与记忆中在吉利、肖张等地锄奸的相关内容。
由真实的回忆录对照小说可以知道，小说基本上是按照历史真实进行描绘的，没有夸饰，没有为了营造什么气氛而进行取舍，基本上是按照事实本来的样子进行描写的。
小说里虽然主要写的是战斗经过，但是也写到了吉利村的地形地貌和方位，写到了集市上的热闹。连环画在用画面表现这些其实在小说里有点语焉不详的元素的时候，将所有的地理细节都一一落实到了画面里。当然与今天寻访所见的街市并不是很一样，但是依然很有现实感。大片的平房、窄窄的街道和不断拐弯儿的路，路边鳞次栉比的商铺、商铺门口用竹竿挑起来的遮阳布等元素分明都是历史中南吉利以及这一带村镇集市上真实的样子。
连环画里的吉祥镇的样子，既像又不像，像是说和那个时代平原深处的乡村街市的相像，不像是超越于真实街市而巧妙营造的氛围。
绘画艺术的魅力就在于像与不像之间，尤其通常采用线描画法的连环画，怎样在尊重现实环境的基础上营造艺术氛围，既需要长期创作积累的丰富经验，也需要画家的灵性。在这方面，傅洪生画的《平原枪声》堪称典范。
（未完待续）