《墨戏》（4）
绘画不能只追求形似
■书名：《墨戏》
■作者：胡烟
■出版：河北教育出版社
本书聚焦王维、苏轼、赵孟頫、郑板桥等中国绘画史上的26位文人画巨匠，通过解读画家成长经历、代表性作品，深挖文人画“画心写志”的核心密码。作者胡烟以流畅细腻、文质兼美的笔触，兼具考据精度与诗意灵动，再现文人画家丰富的情感世界与丰饶的精神内核。
苏轼（1037年—1101 年），字子瞻，号东坡居士。北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画方面均取得卓越成就。
东坡画作传世的仅《木石图》。另有《潇湘竹石图》，疑似真迹。
东坡气象大，喜欢在墙上画。读传记，尤记得他在黄州东坡，建雪堂迎客。四壁画雪花，漫天卷地。群众来围观，形容雪片“大如席”。我思忖着，如席到底有多大。“席”字夸张，却妙，把雪花的状态写出来了，感觉是横着飘，有气势，落地无声。我能想象，东坡当年用了哪种皴法，毛笔在墙上一点、一点，半天时间，就成了。
一面墙，在王朝更迭中、在风雨流年里，自然倾颓了，不如一张纸。
东坡画路窄。原因？东坡志不在当画家。翻看友人和后人写给他的题跋，《题东坡竹》《题东坡墨竹》《题东坡枯木》……总结出东坡画的基本构成：枯木，怪石，竹。清代作家袁枚曾揶揄说：“坡公染翰，仅能为枯竹巉石。”东坡观点，绘画不能追求形似，不是看你画得多花哨，关键，要画出胸中的“意”。东坡的意，只这三样，足以表达。
东坡原话：“论画以形似，见与儿童邻。”意思是，衡量画的好坏，若只论形似，那真是跟小孩子差不多的幼稚见解。
为了论证此观点，东坡举了两则例子。一则是黄筌画鸟。东坡读黄筌画，发现他画的鸟，脖子和腿都是向外伸展的。而现实中，“飞鸟缩颈则展足，缩足则展颈”。著名宫廷画家黄筌，画飞鸟居然“颈足皆展”，明显不符合客观规律。还有一则，是戴嵩画牛。唐代著名画家戴嵩画的牛，被收藏人士当成无价之宝。偶然，晾晒的时候，画被一个放牛的娃娃瞧见了，拍手大笑说：“画的是斗牛啊！斗牛的力气用在角上，尾巴必然紧紧地夹在两腿中间。而这幅画，牛却是翘着尾巴在斗，错啦！”
东坡说，就连顶尖级画家，都没办法把万物的“形”画准，还吹毛求疵地追求什么形似呢？还是要重“意”！这理论，影响了很多画家。后来，这话也被那些画不好画的文人拿去当借口了。
回到东坡画。枯木一株，身子向右倾斜，如鹿角盘旋而上；怪石一方，棱角分明；野竹一丛，藏于怪石背后，隐隐露出竹叶。竹、怪石、枯木，姑且称之“东坡三君子”。 （未完待续）
■作者：胡烟
■出版：河北教育出版社
本书聚焦王维、苏轼、赵孟頫、郑板桥等中国绘画史上的26位文人画巨匠，通过解读画家成长经历、代表性作品，深挖文人画“画心写志”的核心密码。作者胡烟以流畅细腻、文质兼美的笔触，兼具考据精度与诗意灵动，再现文人画家丰富的情感世界与丰饶的精神内核。
苏轼（1037年—1101 年），字子瞻，号东坡居士。北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画方面均取得卓越成就。
东坡画作传世的仅《木石图》。另有《潇湘竹石图》，疑似真迹。
东坡气象大，喜欢在墙上画。读传记，尤记得他在黄州东坡，建雪堂迎客。四壁画雪花，漫天卷地。群众来围观，形容雪片“大如席”。我思忖着，如席到底有多大。“席”字夸张，却妙，把雪花的状态写出来了，感觉是横着飘，有气势，落地无声。我能想象，东坡当年用了哪种皴法，毛笔在墙上一点、一点，半天时间，就成了。
一面墙，在王朝更迭中、在风雨流年里，自然倾颓了，不如一张纸。
东坡画路窄。原因？东坡志不在当画家。翻看友人和后人写给他的题跋，《题东坡竹》《题东坡墨竹》《题东坡枯木》……总结出东坡画的基本构成：枯木，怪石，竹。清代作家袁枚曾揶揄说：“坡公染翰，仅能为枯竹巉石。”东坡观点，绘画不能追求形似，不是看你画得多花哨，关键，要画出胸中的“意”。东坡的意，只这三样，足以表达。
东坡原话：“论画以形似，见与儿童邻。”意思是，衡量画的好坏，若只论形似，那真是跟小孩子差不多的幼稚见解。
为了论证此观点，东坡举了两则例子。一则是黄筌画鸟。东坡读黄筌画，发现他画的鸟，脖子和腿都是向外伸展的。而现实中，“飞鸟缩颈则展足，缩足则展颈”。著名宫廷画家黄筌，画飞鸟居然“颈足皆展”，明显不符合客观规律。还有一则，是戴嵩画牛。唐代著名画家戴嵩画的牛，被收藏人士当成无价之宝。偶然，晾晒的时候，画被一个放牛的娃娃瞧见了，拍手大笑说：“画的是斗牛啊！斗牛的力气用在角上，尾巴必然紧紧地夹在两腿中间。而这幅画，牛却是翘着尾巴在斗，错啦！”
东坡说，就连顶尖级画家，都没办法把万物的“形”画准，还吹毛求疵地追求什么形似呢？还是要重“意”！这理论，影响了很多画家。后来，这话也被那些画不好画的文人拿去当借口了。
回到东坡画。枯木一株，身子向右倾斜，如鹿角盘旋而上；怪石一方，棱角分明；野竹一丛，藏于怪石背后，隐隐露出竹叶。竹、怪石、枯木，姑且称之“东坡三君子”。 （未完待续）