《南京照相馆》：希望和平永驻世间
■文/刘青
电影《南京照相馆》用人物故事与经历，以艺术化的手法向观众呈现出那场惨绝人寰的南京大屠杀历史，将日军的暴行和法西斯主义的暴虐再次推向前台。它不仅昭示了“勿忘国耻，吾辈自强”的历史警醒，更重要的是其以战争对个体生命的残害，对人民美好生活的毁灭，向世界发出呼唤：拒绝战争，守望和平。
电影开篇即呈现出日军轰炸占领南京，老百姓四散奔逃、慌不择路的惨状，然而更为残酷的是国人逃无可逃，任人鱼肉的境地。所以邮差苏柳昌迫于求生最终留在了吉祥照相馆，和照相馆老板老金两人一明一暗帮助日本人冲洗宣传照片，于乱世中维持了一阵短暂的安稳。其后演员林毓秀和巡警宋存义的加入，打破了这份平静。他们和老金一家从互存芥蒂到慢慢融合形成一种新的平衡，这一切皆缘于日军愈加残暴的罪行。
然而这一方小小的天地注定无法成为远离现实的“桃花源”，苏柳昌和林毓秀这对伪装夫妇被日军拉去拍宣传照，随处可见的惨状以及怀里刚被日军摔死的孩子，无一不刺激着两人的神经。巡警宋存义在冲洗的照片里看到被日军杀害的弟弟瞬间全线崩溃。
电影《南京照相馆》的最大特点便是表现上的克制，无论是对日军暴行的镜头展示还是对人物成长弧光的呈现，其在层层推进的演绎中将观众的情感体验推向高潮。当日军照片不能再冲洗之时，吉祥照相馆也不能再久留。围绕两张通行证的归属，照相馆小分队从当初的彼此隔阂变为相互成全，为人之大义已战胜求生本能——两张通行证先给了老金的妻子和女儿。观众看到“生还的希望”原来是日军的陷阱，敌我鲜明对比所引发的巨大情感冲击令人振聋发聩，无以言表。
其后，王广海身上被搜出另外两张通行证时，苏柳昌、老金和林毓秀做出了生死抉择。为了让襁褓中的婴儿存活，苏柳昌把通行证给了老金和毓秀，二人假扮夫妻方可有机会出逃。选择留下的苏柳昌其实已经做好了牺牲的准备，怎奈孩子在皮箱中突然啼哭让老金先行“下线”。父母之爱子的深情，守护同胞的道义，揭露日军罪行的信念在此刻层层叠加，让人潸然泪下，无法自已。英雄儿女的形象赫然生成，之后苏柳昌和日本军官伊藤秀夫在照相馆中的“对决”仿佛这场中日战争的“化身”。尽管我们当时积贫积弱，饱受欺凌，但我们是打不倒的中国人，一个个“苏柳昌”在炼狱般的境遇里变得日益强大。“天下兴亡，匹夫有责”的家国情怀让每一个中国人皆变身为英雄儿女，筑成一道坚不可摧的长城，誓死守卫我们的家园！而正义之战终会迎来属于它的胜利之光。
电影尾声拉出一张张美好的照片，那里有南京城优美的风景，更有南京人民幸福的生活。一场场战争，一次次杀戮将这一切全然摧毁，对比影片里的惨绝人寰与痛不欲生，此刻照片中的岁月静好令人心中五味杂陈。不仅有对历史的悲痛铭记，更多的是一种希冀，希望战争不要再来，希望和平永驻世间，希望这世界上的每一个人都能过上安稳平凡的生活。这便是电影《南京照相馆》带来的启示与祝福。
（作者系河北省文联“燕赵秀林计划”中青年文艺人才）
电影《南京照相馆》用人物故事与经历，以艺术化的手法向观众呈现出那场惨绝人寰的南京大屠杀历史，将日军的暴行和法西斯主义的暴虐再次推向前台。它不仅昭示了“勿忘国耻，吾辈自强”的历史警醒，更重要的是其以战争对个体生命的残害，对人民美好生活的毁灭，向世界发出呼唤：拒绝战争，守望和平。
电影开篇即呈现出日军轰炸占领南京，老百姓四散奔逃、慌不择路的惨状，然而更为残酷的是国人逃无可逃，任人鱼肉的境地。所以邮差苏柳昌迫于求生最终留在了吉祥照相馆，和照相馆老板老金两人一明一暗帮助日本人冲洗宣传照片，于乱世中维持了一阵短暂的安稳。其后演员林毓秀和巡警宋存义的加入，打破了这份平静。他们和老金一家从互存芥蒂到慢慢融合形成一种新的平衡，这一切皆缘于日军愈加残暴的罪行。
然而这一方小小的天地注定无法成为远离现实的“桃花源”，苏柳昌和林毓秀这对伪装夫妇被日军拉去拍宣传照，随处可见的惨状以及怀里刚被日军摔死的孩子，无一不刺激着两人的神经。巡警宋存义在冲洗的照片里看到被日军杀害的弟弟瞬间全线崩溃。
电影《南京照相馆》的最大特点便是表现上的克制，无论是对日军暴行的镜头展示还是对人物成长弧光的呈现，其在层层推进的演绎中将观众的情感体验推向高潮。当日军照片不能再冲洗之时，吉祥照相馆也不能再久留。围绕两张通行证的归属，照相馆小分队从当初的彼此隔阂变为相互成全，为人之大义已战胜求生本能——两张通行证先给了老金的妻子和女儿。观众看到“生还的希望”原来是日军的陷阱，敌我鲜明对比所引发的巨大情感冲击令人振聋发聩，无以言表。
其后，王广海身上被搜出另外两张通行证时，苏柳昌、老金和林毓秀做出了生死抉择。为了让襁褓中的婴儿存活，苏柳昌把通行证给了老金和毓秀，二人假扮夫妻方可有机会出逃。选择留下的苏柳昌其实已经做好了牺牲的准备，怎奈孩子在皮箱中突然啼哭让老金先行“下线”。父母之爱子的深情，守护同胞的道义，揭露日军罪行的信念在此刻层层叠加，让人潸然泪下，无法自已。英雄儿女的形象赫然生成，之后苏柳昌和日本军官伊藤秀夫在照相馆中的“对决”仿佛这场中日战争的“化身”。尽管我们当时积贫积弱，饱受欺凌，但我们是打不倒的中国人，一个个“苏柳昌”在炼狱般的境遇里变得日益强大。“天下兴亡，匹夫有责”的家国情怀让每一个中国人皆变身为英雄儿女，筑成一道坚不可摧的长城，誓死守卫我们的家园！而正义之战终会迎来属于它的胜利之光。
电影尾声拉出一张张美好的照片，那里有南京城优美的风景，更有南京人民幸福的生活。一场场战争，一次次杀戮将这一切全然摧毁，对比影片里的惨绝人寰与痛不欲生，此刻照片中的岁月静好令人心中五味杂陈。不仅有对历史的悲痛铭记，更多的是一种希冀，希望战争不要再来，希望和平永驻世间，希望这世界上的每一个人都能过上安稳平凡的生活。这便是电影《南京照相馆》带来的启示与祝福。
（作者系河北省文联“燕赵秀林计划”中青年文艺人才）